Music from behind the Pyrenees

Harmonie | 4 junio 2017

Crítica sobre Trilogía de Tonadillas de Blas de Laserna (1751 - 1816) @ Prague Spring International Music Festival

The second concert, 30. 5. Hall of the Rudolfinum, presented a repertoire of well-known and even less actually very local. There were three tonadillas, short dramatic sketches, which usually form intermezzo, Madrid dominated theaters during the Enlightenment. The author was a master of the genre, Blas de Laserna (1751-1816), whose songs of the evening added a few more sentences from Vicente instrumental Bassett (1748-1762). Lasernovy tonadillas are notable for their high and low mixing style while Spanish and Italian elements. The result is an original, almost pololidové theater, reminiscent of both vaudeville and early Singspiel Central European and Italian opera buffa. Durability and attractiveness tonadillas however, is acting primarily on the implementation and timeliness comic, sometimes downright satirical content for multilayer communication between artists and audience forming one community. This in a foreign environment, natural barrier partially reduced as translations in the program, and especially their own productions of artists poloscénickým. (Light reduction, especially in the second tonadille was not due to these circumstances detrimental things.)

The biggest recognition it deserves Ruth Iniesta , who with unflagging energy "handles" all three tonadillas, and its breakdown, but still pleasant soprano voice and comic verve filled the entire Rudolfinum. The first and third were tonadilla solo singer turned first in ancient and modern subsequently Hispania - in both cases constitute the majority of the content of the criticism of contemporary manners. In the second tonadille classic scene, unmarried lovers p?istižených father of the girl, they performed well baritone Sebastia Peris and tenor Juan Manuel Padrón , with a very characteristic and comic role barber fitting timbre. Although the instrumental accompaniment was stylish, but after one player violin against a pair of horns were in the constellation personnel and simplicity of the musical score, not the best choice. Convincing effect were rather in slow movements, in particular combinations classicist flute guitar created impressive and unexpected atmosphere. The overall performance of the ensemble left the festival audience rather less impressed, but the concert brought in the country otherwise unattainable experience and familiarity with remarkable aspect of Spanish musical culture.


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Premio Sello FestClásica (Asociación de Festivales Españoles de Música Clásica) a Forma Antiqva y su programa «Farándula castiza», 2021.
Premio GEMA (Asociación de Grupos Españoles de Música Antigua) a la «Mejor Dirección 2019» para Aarón Zapico.
Medalla de Oro del Foro Europeo Cum Laude, 2019.
Premio MIN de la Música Independiente - Mejor Álbum de Música Clásica 2019 para «Concerto Zapico Vol. 2».
NPR Music's Best Classical Albums Of 2018 para «Concerto Zapico Vol. 2».
Premio GEMA (Asociación de Grupos Españoles de Música Antigua) al «Mejor Grupo de Música Barroca y Clasicismo 2016».
Premio GEMA (Asociación de Grupos Españoles de Música Antigua) a la «Mejor Producción Discográfica 2016» por «Crudo Amor - Agostino Steffani».
Premio FestClásica (Asociación de Festivales Españoles de Música Clásica) a Forma Antiqva y su programa «Concerto Zapico», 2015.
Nominación International Classical Music Awards «Opera Zapico», 2014.
Nominación International Classical Music Awards «Concerto Zapico», 2012.
Premio AMAS de la Música en Asturias, 2012.
Premio Serondaya a la Innovación Cultural, 2012.
Nominación a los International Classical Music Awards por «Amore x Amore», 2011.
Premio «Asturiano del Mes» del periódico La Nueva España, 2011.
Premio al «Grupo del Año» de la Radio Televisión Pública de Asturias, 2010.


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